返回

少年游_宋_柳永文章

首页 观众:306人 时间:2019.02.09 20:22 分享

少年游

 [宋] 柳永

 长安古道马迟迟,高柳乱蝉嘶。夕阳岛外,秋风原上,目断四天垂。
归云一去无踪迹,何处是前期?狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时。


  译文

马迟迟:马行缓慢的样子。
乱蝉嘶:一作「乱蝉栖」。
岛外:一作「鸟外」。岛,指河流中的洲岛。
原上:乐游原上,在长安西南。
目断:极目望到尽头。
四天垂:天的四周夜幕降临。
归云:飘逝的云彩。这里比喻往昔经历而现在不可复返的一切。此句一作「归去一云无踪迹」。
前期:以前的期约。既可指往日的志愿心期又可指旧日的欢乐约期。
狎兴:游乐的兴致。狎,亲昵而轻佻。
酒徒:酒友。
萧索:零散、稀少,冷落、寂寞。
少年时:又作「去年时」。



  译文:

我骑马在长安古道缓慢前行,秋蝉在高高的柳树上不住鸣。夕阳在高外的远方渐渐沉落,旷野荒原之上秋天之风习习,极目四望旷阔天空幕帐四垂。
时光逝去永远不会再次回来,旧日的期望和约定何处去寻?寻欢作乐的兴致早已经淡漠,那些一起喝酒的朋友也散去,再也不像少年之时狂放不羁。





  赏析:

 一般人论及柳永词者,往往多着重于他在长调慢词方面的拓展,其实他在小令方面的成就,也是极可注意的。叶嘉莹在《论柳永词》一文中,曾经谈到柳词在意境方面的拓展,以为唐五代小令中所叙写的「大多不过是闺阁园亭伤离怨别的一种『春女善怀』的情意」,而柳词中一些「自抒情意的佳作」,则写出了「一种『秋士易感』的哀伤」。这种特色,在他的一些长调的佳作,如《八声甘州》《曲玉管》《雪梅香》诸词中,都曾经有很明白的表现。然而柳词之拓展,却实在不仅限于其长调慢词而已,就是他的短小的令词,在内容意境方面也同样有一些可注意的开拓。就如这一首《少年游》小词,就是柳永将其「秋士易感」的失志之悲,写入了令词的一篇代表作。
柳永之所以往往怀有一种「失志」的悲哀,盖由于其一方面既因家世之影响,而曾经怀有用世之志意,而另一方面则又因天性之禀赋而爱好浪漫的生活。当他早年落第之时,虽然还可以藉着「浅斟低唱」来加以排遣,而当他年华老去之后,则对于冶游之事既已失去了当年的意兴,于是遂在志意的落空之后,又增加了一种感情也失去了寄托之所的悲慨。而最能传达出他的双重悲慨的便是这首《少年游》小词。
这首小词,与柳永的一些慢词一样,所写的也是秋天的景色,然而在情调与声音方面,却有着很大的不同。在这首小词中,柳永既失去了那一份高远飞扬的意兴,也消逝了那一份迷恋眷念的感情,全词所弥漫的只是一片低沉萧瑟的色调和声音。从这种表现来判断,这首词很可能是柳永的晚期之作。开端的「长安」可以有写实与托喻两重含义。先就写实而言,则柳永确曾到过陕西的长安,他曾写有另一首《少年游》,有「参差烟树灞陵桥」之句,足可为证。再就托喻言,「长安」原为中国历史上著名古都,前代诗人往往以「长安」借指为首都所在之地,而长安道上来往的车马,便也往往被借指为对于名利禄位的争逐。不过柳永此词在「马」字之下接上「迟迟」两字,这便与前面的「长安道」所可能引起的争逐的联想,形成了一种强烈的反衬。至于在「道」字上著以一「古」字,则又可以使人联想及在此长安道上的车马之奔驰,原是自古而然,因而遂又可产生无限沧桑之感。总之,「长安古道马迟迟」一句意蕴深远,既表现了词人对争逐之事早已灰心淡薄,也表现了一种对今古沧桑的若有深慨的思致。
下面的「高柳乱蝉嘶」一句,有的本子或作「乱蝉栖」,但蝉之为体甚小,蝉之栖树决不同于鸦之栖树之明显可见,而蝉之特色则在于善于嘶鸣,故私意以为当作「乱蝉嘶」为是。而且秋蝉之嘶鸣更独具一种凄凉之致。《古诗十九首》云「秋蝉鸣树间」,曹植《赠白马王彪》去「寒蝉鸣我侧」,便都表现有一种时节变易、萧瑟惊秋的哀感。柳永则更在蝉嘶之上,还加上了一个「乱」字,如此便不仅表现了蝉声的缭乱众多,也表现了被蝉嘶而引起哀感的词人心情的缭乱纷纭。至于「高柳」二字,则一则表示了蝉嘶所在之地,再则又以「高」字表现了「柳」之零落萧疏,是其低垂的浓枝密叶已凋零,所以乃弥见其树之「高」也。
下面的「夕阳鸟外,秋风原上,目断四天垂」三句,写词人在秋日郊野所见之萧瑟凄凉的景象,「夕阳鸟外」一句,也有的本子作「岛外」,非是。长安道上不可能有「岛」。至于作「鸟外」,则足可以表现郊原之寥阔无垠。昔杜牧有诗云「长空澹澹孤鸟没」,飞鸟之隐没在长空之外,而夕阳之隐没更在飞鸟之外,故曰「夕阳鸟外」也。值此日暮之时,郊原上寒风四起,故又曰「秋风原上」,此景此情,读之如在眼前。然则在此情景之中,此一失志落拓之词人,难有所归往之处。故继之乃曰「目断四天垂」,则天之苍苍,野之茫茫,词人乃双目望断而终无一可供投止之所矣。以上前半阕是词人自写其当时之飘零落拓,望断念绝,全自外界之景象着笔,而感慨极深。
下阕,开始写对于过去的追思,则一切希望与欢乐也已经不可复得。首先「归云一去无踪迹」一句,便已经是对一切消逝不可复返之事物的一种象喻。盖天下之事物其变化无常一逝不返者,实以「云」之形象最为明显。故陶渊明《咏贫士》第一首便曾以「云」为象喻,而有「暖暖空中灭,何时见余晖」之言,白居易《花非花》词,亦有「去似朝云无觅处」之语,而柳永此句「归云一去无踪迹」七字,所表现的长逝不返的形象,也有同样的效果。不过其所托喻的主旨则各有不同。关于陶渊明与白居易的象喻,此处不暇详论。至于柳永词此句之喻托,则其口气实与下句之「何处是前期」直接贯注。所谓「前期」者,可以有两种提示:一则是指旧日之志意心期,一则可以指旧日的欢爱约期。总之」期」字乃是一种愿望和期待,对于柳永而言,他可以说正是一个在两种期待和愿望上,都已经同样落空了的不幸人物。
于是下面三句乃直写自己当时的寂寥落寞,曰「狎兴生疏,酒徒萧索,不似少年时」。早年失意之时的「幸有意中人,堪寻访」的狎玩之意兴,既已经冷落荒疏,而当日与他在一起歌酒流连的「狂朋怪侣」也都已老大凋零。志意无成,年华一往,于是便只剩下了「不似少年时」的悲哀与叹息。这一句的「少年时」三字,很多本子都作「去年时」。本来「去年时』三字也未尝不好,盖人当老去之时,其意兴与健康之衰损,往往会不免有一年不乃一年之感。故此句如作「去年时」,其悲慨亦复极深。不过,如果就此词前面之「归云一去无踪迹,何处是前期」诸句来看,则其所追怀眷念的,似乎原当是多年以前的往事,如此则承以「不似少年时」,便似乎更为气脉贯注,也更富于伤今感昔的慨叹。
柳永这首《少年游》词,前阕全从景象写起,而悲慨尽在言外;后阕则以「归云」为喻象,写一切期望之落空,最后三句以悲叹自己之落拓无成作结。全词情景相生,虚实互应,是一首极能表现柳永一生之悲剧而艺术造诣又极高的好词。总之,柳永以一个禀赋有浪漫之天性及谱写俗曲之才能的青年人,而生活于当日之士族的家庭环境及社会传统中,本来就已经注定了是一个充满矛盾不被接纳的悲剧人物,而他自己由后天所养成的用世之意,与他自己先天所禀赋的浪漫的性格和才能,也彼此互相冲突。他的早年时,虽然还可以将失意之悲,借歌酒风流以自遣,但是歌酒风流却毕竟只是一种麻醉,而并非可以长久依恃之物,于是年龄老大之后,遂终于落得了志意与感情全部落空的下场。昔叶梦得《避署录话》卷记下柳永以谱写歌词而终生不遇之故事,曾慨然论之曰:「永亦善他文辞,而偶先以是得名,始悔为己累,……而终不能救。择术不可不慎。」柳永的悲剧是值得后人同情,也值得后人反省的。




----本文章转载于  西窗烛  



萌芽
《少年游》这首词描写作者落魄潦倒时茕茕独处的凄凉情形。上阕写词人在长安古道上马行迟迟,秋蝉在高高的柳树上鸣叫,声音纷乱哀凄,夕阳在飞鸟外的远方渐渐沉落,旷野荒原上秋风习习,极目四望,没有人烟,只有旷阔的天空如幕帐般向下四垂。下阕写所爱离去,一去后便再无踪迹。如今冶游狎妓的兴致已经衰减,昔日酒友也寥寥无几,一切都如虚如幻,不像少年时那样狂放不羁,无所顾忌。全词表露出世态炎凉、人情冷暖的悲绪。

少年游,宋词三百首,[宋] 柳永

评论
评论

干巴巴的看着,不如评论一下

相关推荐